为什么学书法要先学篆书？

书法不仅仅是一种艺术，更是一种打动人心的文化，运用最传统的方式，却绽放最不平凡的魅力。

为什么学书法要先学篆书？

篆书在我国五体书中，位居首位，这充分表明了它与其他四种书体一脉相承的关系，我们从中可看出篆书在中国书体发生、发展中的首要地位。

小篆，则是篆书体系中发展较为完备的一种——前有秦朝推广，中有唐朝完善，后有清朝复兴。小篆已然具有其他书体所不能比拟的魅力和潜力。

那么，学篆书为什么这么重要？

一、打基础 益他体

先学篆的理由也很多，历代书法名家都极为重视篆书的学习，从而在书道上取得惊人成就。清代楷书理论《书法正传》说道：“古人以书名者，必通篆籒，篆籒所以为诸体之本。”“古大家之书，必通篆籒然后结构纯古，使转劲逸，伯喈以下尽然。”北宋米芾称：“谢安石《中郎帖》、颜鲁公《争座》书有篆籒气象，乃其证也。”

清代书法家何绍基说得更干脆：“余学书从篆、分入手。”

二、更助于通文识字 

“作字者亦须知篆文须知点化来历先后…得其原本，斯不浮也。”“不知篆籒之理，来处浅俗。”“古人说：“不识篆而刻印，犹如不识字而作文章，其文章之不通，可想而知矣！”篆刻爱好者尤要先学篆，不然连入印文字都摸不清楚，如何能创作出拿得出手的作品？

三、更好地读通书法史

“学书先学篆”的理由不胜枚举，而且这条道路肯定行得通。王羲之、米芾、赵孟頫等大师在世时强调学习篆书是学习一切的基础，最容易把握学习重点，也最容易看到成效。虽然这些大师不一定皆以篆书称名于世，但完全可以肯定：他们都从篆书中汲取过艺术营养。

学篆书有益无害。既然有益，就该学。既然该学，还是尽早学更好。

那么，篆书难不难学呢？其实最简单。

事物的发展，都是一个“从简单到复杂、从低级到高级”的前进上升过程。篆书不似其后的隶、草、真、行那般复杂，也绝不是那么高不可攀，而是较为简单易学，构成中仅有“点、直、弧、”三者，且用“点”极少，实际常用的不过“直、弧、”二者而已，较“永字八法”，就简单得多！

就其运笔过程来看，也没有明显的提、顿纵向运动，主要是单一的横向运动。笔画无明显的粗细变化，也有人更直截了当地说，篆书“看来是难，其实简单，只是一个‘中锋’法而已”！

篆书的横平、竖直、体正、对称，有变化而不多，这正好是书法初学者必须学到手而有易于学到手的、极为简易而又很有艺术价值的东西。至今，很多书法老师、培训班都通过“画线条”“打圈圈”的“土方法”来打基础，是为了“短期快速见效”——其实，若想长远进步，还是直接学篆书最好。

那么，初学篆书时，我们应注意哪几个地方呢？
 

一、起收简净

篆书是我国一种古老的书体，不像楷体字有“永字八法”的变化，其基本组字的方法，仅有“点、直、弧”三者。大多以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。

二、形体匀称

篆书结字多平衡对称，空间分割匀称是篆书的独特魅力。匀称不仅存在于左右对称、上下对称，还存在于字的局部对称、圆弧形笔画左右倾斜度的对称。

三、中锋书写

厚重古朴的圆笔直管中锋，运笔时管在前行，毫在后随，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境。训练中锋为其他书体打下很好的基础。篆书的基本笔法以中锋为主，就是说笔的主锋必须在画的中央，不使之外露。其特点是藏头护尾，力含其中，因为中锋用笔写出的笔画凝练劲挺，圆健美观，一直被视为书法的主要用笔方法。

一些在国画界、书法界与篆刻界小有成就的朋友，有感慨对篆书是一块短板，一些零基础学员更不知从何下手，本次篆书教学，是真正的基础课程，从执笔、笔顺、结构、细节要点等基础层面出发，由浅入深，可见篆籀用笔与传统绘画密不可分。因此，要分析中国书画发展变化，首先应该对篆书书体的来胧去脉有一个清晰的认识。

小篆书写的关键，无非是两个方面：线条和结构。

对于初学者来说，即使线条质量达不到，如果能把握好字形结构，写出的作品整齐划一，也是能让普通人赏心悦目。但小篆结构看似简单，想要笔笔写到位，却并不容易。常常会出现这个笔画写长了，那个笔画写歪了等等情况，最终导致整幅作品杂乱无章。

小篆在《说文解字》中有9353字，现在常用的的也有3至4千字。每个字都各自构 造，各有形态。要想在一幅作品中协调一致，达到统一，就要对字的结构进行分析。下面我们来欣赏篆书国手陈泓凌的笔迹吧！

从基本工具材料出发，完全零基础，接地气的讲解每一个知识点，深入挖掘各种书写过程中会出现的误区，有基础的学员也可趁机查漏补缺，重新梳理一下学习思路。

书法史在临摹与创作中是不可或缺的，了解书法史就像拿到了一张地图，有效避免了传统教学中“盲人摸象”的教学误区。

线条是一切的基本，而线条的基本是用笔，一根好的线条决定了一个字和一幅作品的成败，通常线条的训练是枯燥无味的，在练字的同时训练线条会越来越没自信，针对线条与用笔总结出了一套科学的训练方式，有趣、有效、上手快，所有细节一览无余。

 “字之间架，如人之骨相，务使长短相称，骨肉调匀，左右整齐，前后舒泰”(陆维钊《书法述要》)。篆字结构千变万化，必须善于随形布置。随体赋形，丝毫马虎不得，布置得当，才能使字字生动有趣，整篇血脉贯通。

字的左右为排，上下为叠。称排的字，书写时要有收有放，宽狭得所，自成体势；称叠的字要消纳停匀，蹙缩得当，连接紧密。

这类字多半是上轻下重者，状如生长之草木。承上部分要耸起，地载之笔要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线。

篆书的布局方式，针对不同时期，不同字体进行归类，避免了创作过程中，疏密不得当，文字大大小小的硬伤出现。