从王羲之的《兰亭序》看行书的笔法特点

行书的用笔比楷书活泼，又不及草书的放纵，既不是楷书的一板一眼，又不是草书的“狂欢乱跳”，它的节奏属于“轻歌慢舞”。

其特点可大致概括为以下几点，例字选自王羲之的《兰亭序》。

（一）藏露并用，露锋居多

行书用笔，起、收多用露锋。起笔直露锋，顺势行笔，笔意生动活泼；收笔蓄势出锋，点画气韵通畅，滞酒活脱。藏锋则笔意内含，点画沉着，内含筋骨，笔势之间，形断意连。行书用笔两者兼施，落笔、收笔往往露多于藏。

（二）以转代折、方圆并举

“转”即圆转，“折”是方折。行书用笔，以圆转为主，以方折为辅。方笔凝重沉着，圆笔滞洒飘逸。方笔多刚，可增强点画骨力；圆笔多柔，可使仪态活泼。行书为加快运笔的速度，加强笔画间的连带，为了书写的便利，用笔多以圆转代方折；或方或圆并用，使点画骨丰肉润，气象万千。

（三）提按分明，节奏感强

提按也是行书的典型笔法之一，它能写出粗细不等的点画线条，产生丰富的节奏变化。楷书书写速度较慢，提按变化不大，点画线条比较均匀，节奏感较差。而行书书写速度较快，行笔流畅，提按分明，节奏感强。

（四）游丝牵引，纵神贯气

通常，楷书的点画没有明显的连带，字势也很平正。但是，如果在此基础上适当加快行笔速度，点画和单位之间自然地联系加强，顺势游丝带出，字形字势随之生动。这种游丝连带能增加字里行间的天趣，并会产生紧密而含蓄的效果。

（五）中侧结合，中主侧补

行书以中锋为主，侧锋为补。中锋行笔，点画圆满，厚重有力。侧锋行笔则点画妍美、薄洒。侧锋一般多用于收笔和转折处，但只能偶尔为之，不可多用，否则就显得毫无生机，无神无力。所以，主要笔画都应使用中锋。如果侧锋行笔，一般画多粗重，以补就笔力神采。