国画大师“私藏”课徒秘法，如何用一支笔唤醒纸上飞鸟？

一幅画稿为何能引无数人竞折腰？在浮躁的速成时代，一位花鸟画大师，用半生积淀的“手稿密码”，将枯笔焦墨化作灵动的生命诗篇。著名花鸟画大家萧朗的课徒画稿：从一只麻雀的颤羽到蟋蟀须角的锋芒，从竹叶的顿挫到藤萝的缠绕，每一处看似随意的涂鸦，实则是百年传统绘画的“通关密钥”。

萧朗先生在长期花鸟画教学中，所掌握的花鸟画教学方法应有尽有。无论是白描、工笔、大写意、小写意或半工半写，他都能驾轻驭熟。但萧老用功最勤的还是其小写意画法。萧先生小写意画法的基本要领是突出一个“写”字，其每一笔都如写毛笔字那样充满了书法的神韵。其细部刻画多用“中锋”，挥写躯体和毛羽时多用侧锋、偏锋，但都能笔笔有力，潇洒自如而含蓄有致。此外，萧先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有时以墨为彩，有时以彩为墨，也有时彩墨混用，完全按实际的艺术表现需要酌定。这是萧老技法表现的灵活之处，也是其技法高人一筹的地方。萧朗课徒画稿—禽鸟部分

< 按作品年代展示 >

361-363.八哥画法-1995

 

364-366.喜鹊画法-1995

 

367-368.黄鹂、燕子画法-1995

 

369-372.麻雀画法-1995

 

373-374.白头翁画法-1995

 

375-376.翠鸟画法-1995

 

377-378.红练鸟画法-1995
 

学画不宜求脱过早。得良师宜诚心以求，久而敬之，自有所得。不虚心，不长久，则不能得也。既得也不能深也。精诚所至，金石为开。精诚不至，金石断不能开也。若学画急于成名，必寻捷径，找窍门，搞投机，必陷入浅薄轻佻之境，无学成之望也。或不学无术，妄自张扬标榜，自欺欺人，盗名弄世，无聊之甚也。——萧朗谈艺
 

379-380.蜡嘴、灰文鸟画法-1995

 

381-382.山雀、大山雀画法-1995

 

383-384.绣眼、红脖画法-1995

 

385-386.太平鸟、鸽子画法-1995

 

387.啄木鸟画法-1995

 

388-389.红嘴蓝鹊、戴胜画法-1995

 

390-391.鹌鹑、斑鸠画法-1995

 

392-393.雏鸟雏鸡画法-1995

 

394-397.公鸡画法-1995

 

398-400.鸭画法-1995

 

401-403.鸳鸯画法-1995

 

404.鹦鹉画法-1995

 

405-406.鱼鹰画法-1995

 

407-409.鹰画法-1995

 

萧朗课徒画稿—草虫部分

< 按作品年代展示 >

410.蝴蝶画法-1995

 

411.蝴蝶画法-1995

 

412.纺织娘画法-1995

 

画的本质是美，美的东西要画的更美，不美的东西也要画的美。老鼠、猪、蛇都很难画。王雪涛先生画的松鼠就吸取了卡通鼠的一些表现方法，画得很美。猪头很不好看，可王雪涛先生画的猪头不是血淋淋的，而是白白的脸，猪眼画上长长的睫毛，就很好看。蛇无论怎么画总是不好表现，可以用竹节的玩具蛇来表现，则会很入画的。——萧朗谈艺

 

413.螳螂画法-1995

 

414.蝉画法-1995

 

415.蜻蜓画法-1995

 

416.蜂画法-1995

 

417.蜂画法-1995

 

418.天牛画法-1995

 

419.蝈蝈、螽斯画法-1995

 

420.蝗虫画法-1995

 

421.蚱蜢画法-1995

 

画画不要一味追求所谓的“阳春白雪”，曲高和寡有什么意思。画的东西还是要大多数人能看懂，不同知识层次的人，各取所需多好。有些人的画自以为高雅，谁也看不懂，只是孤芳自赏。其实这种画未必高雅，高雅不高雅，也不是有多少人能看懂为标准的。不要以为你的画能看懂的人少就高雅。往往那些越有学问的人，其作品越朴实，越容易让人看的懂。也就是用最简单的语言方式揭示最深刻的哲理，这才是最难的。——萧朗谈艺

 

422.杂虫画法-1995

 

423.杂虫画法-1995

 

笔锋落下时，纸上飞鸟振翅，虫鸣破纸而出。萧朗先生的课徒手稿，不是故纸堆里的古董，而是一把打开东方美学的钥匙——真正的艺术从不在技巧的炫耀，而在对万物生灵的敬畏。当你在速成班追逐“十分钟画一只鸟”的捷径时，可曾想过，大师手稿上的墨痕，承载着比流量更永恒的生命力？